《噬神者3》最新实机演示视频 四人组团模式演示

出自利物浦青训的球员哈里·威尔逊，有一个眼光极其毒辣的外公。在威尔逊还是个18个月大、连路都走不稳的奶娃时，外公干了一件堪称疯狂的事：他跑去博彩公司拍下50英镑，赌自己的亲外孙未来能代表威尔士国家队出场比赛。

要知道，在一个1岁多的小孩身上押注他成为国脚，这听起来就像是把钱往水里扔。当时的博彩公司也觉得好笑，直接开出了1赔2500的超高离谱指数。

但谁能想到，十几年后，这笔看似打水漂的钱迎来了史诗级的大反转。

在威尔士对阵比利时的国际比赛中，年仅16岁的哈里·威尔逊替补登场，顺利完成国家队首秀。他不仅刷新了最年轻国脚的出场纪录，更是在踏上绿茵场的那一刻，直接帮老外公血赚了足足12.5万英镑！

更绝的是，靠着亲孙子争气打赢的这场“逆天翻盘局”，外公连班都不想上了，当晚直接拿着巨额奖金美滋滋地提前办理了退休。

不得不说，老爷子这眼光和魄力，属实是把“养成系投资”给彻底玩明白了！

    本场上拍的名人字画精品560件，均从国内大藏家手中征集而来。有近现代张大千、齐白石、黄宾虹、潘天寿、徐悲鸿、林风眠、李可染、陆俨少、吴昌硕、蒋兆和、黄胄、刘海粟、钱松喦、丰子恺、何海霞、周昌谷、韩美林、弘一法师、林散之、赵朴初等书画名家作品，还有吴冠中、林风眠、潘玉良等部分油画作品亮相竞拍，件件经典，弥足珍贵。

（附: 部分书画拍品预览）!

黄宾虹  花鸟  55x17cm 片扇面

吴冠中  青岛油画  69.5X49.5cm 镜框

黄胄 赶集归来  68x136cm 轴

潘天寿  双鹰图  49x30cm 片

傅抱石 观瀑图 67.5x43.5cm  轴

何海霞  山水  50x129cm 片

齐白石  蟹初肥  65x33cm 轴

刘海粟  荷花  142x69cm 片

徐悲鸿  马  99x49cm 轴  廖静文题跋  徐庆平鉴定

李可染  牧牛图  33x40cm 框  刘海粟题跋

林风眠   山水卷  138x14cm 手卷 谢稚柳题跋  65x14cm

张大千  荷花  106x55cm 轴

林风眠  白鹭图  117.5x64cm 轴

林风眠  睡莲 49x49cm  片

蒋兆和  人物 98x52cm  轴

丰子恺 人物 68x38cm  轴

钱松喦  遵义革命圣地   34x136cm 片

周昌谷  人物 35x56cm  片

弘仁  山水 178x56cm  轴  谢稚柳题跋

周璕  墨龙 133x55cmx6  屏风

黄慎  欢喜图 136x69cm  轴

郑板桥  竹石图 129x66cm  轴

王原祁  山水 88x49cm  轴  赵叔孺题引首

弘一法师   书法册页 33x17cmx5   册页

林散之  书法 138.5x68cm  轴

赵朴初  书法  95x47cm  片

声明：

本文来源于网络版权归原作者所有，仅供大家共同分享学习，如作者认为涉及侵权，请与我们联系，我们核实后立即删除。

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2026丙午马年新春，恰逢“十五五”规划开局之年，中国石化长城润滑油推出的《2026长城十二时辰——致敬驰而不息奋斗的我们》场景化记录式短视频，凭借独特的叙事视角、真挚的情感表达与深厚的品牌底蕴，收获百万级互动热度（截止2026年3月3日数据已达170多万）。长城润滑油全产业生态链协同共振，引发大众对民族品牌实力与奋斗精神的深度共鸣。

马年新春现象级品牌事件

作为一部兼具品牌传播与时代叙事的精品内容，该片跳出传统企业宣传的单一维度，以十二时辰为时间脉络，以平凡奋斗为叙事核心，既生动诠释了长城润滑油的品牌内核与行业担当，更以小见大勾勒出中国各行业从业者的奋斗群像，成为马年新春里，民族品牌与时代精神同频共振的典型范本，也为企业品牌建设与社会价值传播提供了可借鉴的新思路。

破界沟通：平视化叙事拉近距离

从内容创作与传播视角来看，《2026长城十二时辰》的成功，在于其打破了工业品牌“重专业、轻共情”的传播壁垒，构建起平视化、生活化的品牌沟通新模式。不同于以往企业宣传片偏重技术参数、产品功能的单向推介，该片以“时间”为线，串联起子时守护小家、午时护航国之工程、亥时践行专业服务等多个场景，将长城润滑油的产品与服务，自然融入农田矿山的耕耘、海港远洋的驰骋、国家工程的建设等日常与非日常场景中。

这种“无痕迹”的内容植入，让原本抽象的“润滑价值”变得可感、可知、可触，让“驰而不息护十二分周全”、“您身边的润滑管理专家”品牌理念，不再是一句口号，而是化作千家万户的稳稳幸福、千行百业的顺畅保障。同时，影片以生活化的镜头语言、情感式的表达手法，搭建起品牌与大众之间无障碍沟通的桥梁，让大众得以透过镜头，走近民族工业品牌的内核，这种传播方式的创新，不仅提升了品牌的传播效率与大众接受度，更让工业品牌的形象变得鲜活、温暖，为行业品牌传播提供了新的范式。

硬核支撑：全场景守护的底气

从品牌价值与企业实力的视角来看，该片的背后，是长城润滑油数十年如一日的技术积淀、产品布局与服务坚守，是品牌“硬实力”支撑下的“软表达”。

镜头里的十二时辰全时守护，并非凭空的艺术创作，而是长城润滑油真实实力的直观体现：21大类、2000余种覆盖油、脂、液全谱系的产品体系，为全场景守护提供了产品支撑；以航天润滑为代表的“4大研究院+4大专业技术中心”研发矩阵，彰显了品牌的高科技内核；覆盖全球的服务网络，让“全时守护”有了落地的基础。作为中国石化旗下的民族品牌，长城润滑油始终坚守“高科技、高品质、全球化”的品牌定位，在航天、新能源、高端装备制造等多个领域实现技术突破，其润滑力量既护航着神舟飞天、大国重器等国家工程，也融入着食品加工、民生基建、日常出行等普通生活。

这种“上可托举国之重器，下可守护人间烟火”的实力，正是其敢于以“十二时辰”为脉络，诠释全时守护的底气。而影片的推出，更是将这份硬核实力转化为大众可感知的品牌温度，让品牌价值与企业实力实现了双向赋能，进一步夯实了其民族工业品牌的标杆地位。

以小见大：勾勒奋斗者时代群像

从社会价值与时代叙事的视角来看，该片超越了企业品牌宣传的范畴，成为记录时代奋斗、传递社会正能量的重要载体，实现了品牌价值与社会价值的同频共生。影片以平凡人为缩影，将镜头对准家里的顶梁柱、一线的施工者、专业的技术员、企业的带头人，这些身处不同岗位、默默耕耘的普通人，正是中国千万行业从业者的真实写照。

影片通过刻画他们在平凡岗位上的坚守、奋斗与付出，将一个个普通岗位的“星星之火”，汇聚成推动时代发展的磅礴力量，深度勾勒出勇立涛头的弄潮儿、深耕一线的笃行人、工业脊梁的铸造者这一时代群体像。这种以小见大的叙事方式，让影片不仅是对长城润滑油服务对象的致敬，更是对整个中国奋斗者群体的礼赞，与马年“龙马精神”的时代内涵相契合，也与社会大众对奋斗精神的价值认同产生强烈共鸣。

同时，在“十五五”开局的关键节点，影片以“致敬驰而不息奋斗的我们”为主题，传递出昂扬向上的时代气息，为各行各业的奋斗者注入了精神动力，彰显了民族品牌的社会责任感与时代担当。

战略呼应：践行“二次创业”号召

从行业发展与企业战略的视角来看，该片的推出，是长城润滑油落实中国石化“二次创业 奋斗有我”发展号召的生动实践，为企业在新发展阶段做强品牌、做优实业提供了精神支撑与行动指引。当前，中国制造业正朝着高端化、智能化、绿色化方向迈进，民族工业品牌面临着新的发展机遇与挑战。长城润滑油在影片中传递的“全时守护”理念，与其在“十五五”时期打造的全品类、全行业、全场景服务形成呼应，彰显了企业以科技创新为驱动、以服务为支撑、以绿色低碳为方向的发展战略。

影片将企业的发展战略与时代的奋斗主题相结合，让“二次创业”的内涵变得更加具体，让“奋斗有我”的号召转化为可感知的行动，既凝聚了企业内部的发展共识，也向行业与社会传递了企业深耕实业、勇毅前行的决心。同时，作为“为美好生活加油”的企业建设者，长城润滑油以品牌为纽带，将自身发展与千行百业的发展紧密相连，通过为各行各业提供精准润滑服务，护航产业升级与经济发展，这种“与行业共生、与时代同行”的发展理念，正是民族工业品牌实现高质量发展的关键所在。

实力为基：与时代共振塑品牌魂

作为一部第三方视角下的优质品牌内容，《2026长城十二时辰》的价值，不仅在于其为长城润滑油赢得了品牌口碑与大众关注，更在于其为民族工业品牌如何实现品牌建设与社会价值的融合、如何讲好中国品牌故事与中国奋斗故事，提供了宝贵的经验。它让我们看到，优秀的企业品牌内容，从来不是单一的自我标榜，而是以真实的实力为基础，以真挚的情感为纽带，以时代的需求为导向，将品牌发展融入国家发展、社会进步的大潮中。

辰光不负奋斗者，初心不改向未来。《2026长城十二时辰》以镜头为笔，织就了一幅民族品牌守护时代、奋斗者筑梦前行的生动画卷。而长城润滑油作为背后的创作者，也以这部影片为契机，向社会展现了民族工业品牌的科技硬核实力与温度担当。在中国式现代化的新征程上，期待更多像长城润滑油这样的民族品牌，以奋斗为魂，以创新为翼，将品牌建设与时代发展深度融合，既做强自身、做好品牌，也以自身的力量护航千行百业发展，为中国经济的高质量发展注入更多品牌力量，让民族品牌在世界舞台上绽放出更加耀眼的光芒。（文：齐家园）

    90vs体育讯北京时间3月25日，官方消息，中国足协纪律委员会主任王小平涉嫌严重违法，目前正接受中央纪委国家监委驻国家体育总局纪检监察组和湖北省监委监察调查。

　　展期：2025.9.29-12.30

　　地点：故宫博物院

　　今年是故宫博物院建院100周年，院庆大展“百年守护——从紫禁城到故宫博物院”正在午门展厅展出。该展通过一脉文渊、百年传承、万千气象三大篇章，以200件（套）珍贵文物，全方位展现了对故宫博物院文物守护与传承的历史。

宫与院的变迁交叠

　　普通人所熟识的故宫有两个正式的名称：紫禁城与故宫博物院，这实际上代表了它的三重身份——既是举世瞩目的世界文化遗产地，又是一座庞大的博物馆，还是全世界游客最为渴望的打卡地。那么，哪一种身份更重要？如何处理好这三者之间的关系？寻找答案的过程恰恰折射出故宫博物院自1925年10月10日正式建立以来的百年历程。

　　100年前的10月，以故宫古建筑为依托、以故宫的文物收藏为基础建立了故宫博物院。从一开始，“宫”与“院”就呈现出密不可分的关系。所以，百年故宫博物院的故事是从展厅起首处一对乾清宫旧藏掐丝珐琅太平有象讲起。两只立象各背驮一只天蓝地缠枝莲纹葫芦式瓶，此类形象源于佛教题材，后赋予了中国人的吉庆寓意，称为“太平有象”。然而，一百年前，当整个国家处于列强侵略瓜分的危亡之际，“太平有象”似乎成了令人心酸的反讽，国人由此感知文物的流传与国家的命运紧密相连。

　　1924年11月5日溥仪携家眷出宫后，清室善后委员会对宫内文物进行清点，按照《千字文》编号。这两件来自乾清宫的文物归入“天”字号，它们见证了紫禁城由皇家禁苑变为国家公共财产的历程。新中国成立后，故宫博物院将其内部藏品重新划分为两大体系：“故字号”与“新字号”。“故字号”主要指继承自清宫旧藏的文物。那一对掐丝珐琅太平有象又成了“故字号”藏品，一字之差呈现新旧社会之巨变。

　　“新字号”是指始于新中国成立后，通过收购、拨交、捐赠等方式入藏的28万余件文物。其中不少文物虽源自清宫，但因战乱与动荡而流散出宫，又在国家力量的护佑下重回故宫。这次展出的“新字号”文物中，最典型的代表就是北宋画家张择端所绘《清明上河图》。它曾在长春的伪皇宫度过一段屈辱的岁月，1945年，解放军在吉林通化把它缴获，1958年正式入藏故宫博物院。

　　毫无疑问，故宫博物院的根基深植于明清两代皇家的宏富收藏。这次展览的核心，首先要呈现这份来自“清宫旧藏”的文脉正源。从清掐丝珐琅太平有象起，观众随着展线依次欣赏到古代各个时期的代表性文物。从商亚醜方尊到清乾隆金双龙纽云龙纹编钟，从洮河石达摩渡海椭圆砚到御铭澄泥仿古砚和端石石鼓式砚，从明嘉靖白釉塑贴鲜红蟠螭蒜头瓶到清乾隆款珐琅彩花卉纹蒜头瓶，从清紫檀木嵌玉边雕牙山水人物图挂屏到郎世宁绘《午瑞图》轴，无不浸润着文脉传承的细腻时光。

　　乾隆款粉彩九桃图天球瓶 清

　　清二十五宝玺也集体亮相了。它们是由乾隆皇帝亲自厘定的行使国家最高权力的二十五方御用玺印的总称，一直密藏于紫禁城交泰殿的宝盖中。直到1925年1月，清室善后委员会对交泰殿进行点查入库，二十五玺遂完成了由古代最高权力的象征物到历史实物记忆的跨越。

　　观众会奇怪，一系列紫禁城中的建筑构件为什么也会出现在本展区中，如黄琉璃和三彩琉璃的垂兽和套兽、黄琉璃和绿琉璃滴水、太和门黄琉璃正吻，还有康熙款临清砖和太和门细部彩绘图等，其实它们都在无声地告诉我们，故宫作为世界文化遗产，既包括可移动的故宫文物，也包括不可移动的古建筑这两大部分。从收藏文物到重视古建，是认知上的重大飞跃。

　　1953年5月，文化部与故宫博物院共同提出故宫博物院的“性质应该是文化、艺术、历史性的综合博物院，而以艺术品的陈列为其中心”。此后很快正式确定故宫为“艺术性博物院”，提出陈列方针首先应以能充分表现中国历代艺术为主，然而从今天的眼光看，这个方向是片面的。

　　将故宫文物简单区分为“艺术性”与“非艺术性”，忽视了故宫博物院与西方艺术博物馆藏品之间的根本性差异。中国宫廷文化中，政治、艺术、礼仪是一种共生关系。档案、图书与艺术品虽分属不同门类，却因“故宫”这一特定场域形成了有机整体。

　　从这个角度出发，故宫博物院的文物藏品实际上应分为三大部分，一为传统的古物珍玩，如铜瓷书画、各种工艺品等；二为与清宫廷典章制度、衣食住行等有关的物品；三为明清档案和图书典籍。尤其是明清档案，它是清宫留下的珍贵文献，与殷墟甲骨、敦煌写卷一起被誉为中国近代文化史上的三大发现。而清朝统治者以“稽古右文”自命，收藏了大量的珍贵图籍，超越以前各代。其中“天禄琳琅”藏书，是清宫秘藏善本书中的精华。

　　宋 张择端 清明上河图卷（局部）

　　雍正款窑变釉 菊瓣扁壶 清

　　当然，还应包括故宫中随处可见的建筑。这样我们就能理解为什么在第二展厅延续了第一展厅中建筑构件类文物的布置。太和殿正脊上著名的“十件套”——从队首的琉璃仙人形兽瓦到队尾的琉璃行什，整齐列队，等待观众的检阅。紫禁城作为世界上现存最大、最完整的木构宫殿建筑群，它的完整存在就是最重要的文物与文化遗产。有看过展的观众反映十个脊兽曾在故宫角楼展厅见过多次，拿出来再展没新鲜劲了。须知，展陈的目的不在于文物本身的可欣赏程度有多高，而在于借此指明故宫建筑群的重要性。如果带入中轴线的概念，正阳门大楼立样图作为展品也就顺理成章了。紫禁城乃是中轴线的核心区域。

　　正如故宫博物院原院长郑欣淼所言：故宫的核心价值不仅在于艺术品收藏，更在于它长达500余年时间内作为“皇宫”的完整历史语境——档案、图书、艺术品与宫殿建筑本身共同构成了明清宫廷政治、文化、生活的立体遗存（如奏折与玺印、典籍与陈设、书画与宫殿等的本来联系），彼此存在不可分割的关联性。

　　亚醜方尊 商

　　金双龙纽云龙纹编钟-大吕

　　在几代故宫人的努力下，现已提出故宫应为由“建筑、文物（陈列）、文字”三维遗产体系组成的博物馆，其中蕴涵着故宫“整体性保护”的重要理念。

　　故宫与故宫博物院二者关系中，故宫处于主导地位，因为有了故宫及其文物藏品才有了故宫博物院。博物院的优势凝聚在“故宫”两字上，这个优势是历史形成、客观存在、不以人们意志为转移的。因此，郑欣淼说：“设立故宫博物院的目的，是为了保护管理好故宫与文物藏品，宣传故宫文化，而不能人为地主观地决定故宫博物院应该是什么样子，然后从这种设想出发来规定故宫博物院的发展方向，决定故宫文物收藏的取舍。”

皇家禁地转为全民共享

　　在此共识下，故宫博物院完成了从皇家藏品到公立博物馆藏品的身份转换。如何体现是大众所有的故宫呢？首先是有计划地扩大紫禁城的开放区域。截止到2019年，故宫的开放面积已达80%以上，过往很多“游客止步”的区域正变成展区、展馆。

　　洮河石达摩渡海椭圆砚

　　乾隆款金嵌珠石金瓯永固杯

　　故宫博物院的藏品，不仅是延续500余年的明清两朝宫廷活动的见证，也是源远流长的5000年中华文明史的重要物质载体。本展精选的展品从红山文化玉猪龙到清代宫廷和田玉佩饰，从宋、元、明、清四代宫廷收藏的书画到汉唐宋元碑拓，无不体现出这一主旨。广大观众最热衷于观看的古代书画作品总少不了历代皇帝的收藏印章。要知道，这些展品都曾经是个人的私藏，现在可以定期展出，正体现从皇家私藏到国家宝藏的巨大转变。也正是一次次的展出，提升了这些珍贵书画的大众认知度。

　　对《清明上河图》的认知可以说包含了一个巨大的隐喻，从它早年在书画鉴赏体系中被严重忽视，到如今众星捧月般的待遇，可见大众的认知与评判标准趋向宽广，走向深入。

　　青玉交龙纽满文“皇帝之宝” （二十五宝之一）

　　白釉塑贴鲜红蟠螭蒜头瓶 明嘉靖

　　我们惊叹于《清明上河图》上北宋都城中精妙细节的呈现，更感叹于它的完整性与综合性。这不就是故宫博物院对紫禁城的认知过程吗？曾经，有多少人只盯着一件一件的文物，以自己的狭隘见识给故宫藏品划分“三六九等”，现在越来越多的人把故宫当作一个整体来看待、欣赏、保护。春天在文华殿前盛开的海棠花下留影，秋天在十八棵古槐景区流连。2003年，“故宫学”理论的提出，“平安故宫、学术故宫、数字故宫、活力故宫”的贯彻，使故宫保护与博物院发展迈入一个新的阶段。

百年守护是在守护什么

　　守护，首先要清楚守护什么，守护多少家底。自新中国成立以来，故宫博物院文物藏品的清理工作几乎没有停歇过，至2001年，共开展了三次全面的点查与整理。经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚，管理制度逐步健全。这些还不够，在2004年至2010年间，故宫博物院又开展了一次持续7年时间的大规模文物藏品清理。经统计，全院藏品已达1807558件/套。

　　掐丝珐琅太平有象 清 摄影/王建南

　　太和殿脊兽之一 摄影/王建南

　　举个小例子，清代“样式雷”制作的“烫样”是遗留下来的珍贵皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，但长期以来是作为资料由古建部管理。经过这次普查，进行了重新分类，这些“烫样”已归入文物类保存。2号展厅中展出的长春宫烫样体现了这一保护意识。

　　本展定名“百年守护”，其内涵就是讲要处理好“保护”与“利用”的关系，这一对关系有时候会发生冲突。在博物院成立之初，“保护”的意义更多地落在了防火、防盗层面。由于各项硬件软件措施与规定不断完善，现在的保护更多地放在了对抗文物的自然损毁上。从文物的物理存在性来讲，时间是最大的敌人。

　　以《清明上河图》为例，对于故宫博物院来说，尽量维护好这件已传承千年的珍贵绢本绘画的原本状态，尽量延长它的寿命，是重中之重。而对广大观众来说，十年一遇见到原作，会得到一种巨大的心理满足。一个要藏，一个要见，无疑会产生矛盾。上一次《清明上河图》露面是在十年前故宫庆祝建院90周年的“石渠宝笈”展上。一晃十年，人生能有多少个十年！于是天南地北的观众蜂拥而至。

　　唐 李白草书上阳台帖卷（局部）

　　清 郎世宁 午瑞图轴

下一个百年的课题

　　自开展以来，虽刚过半个月，但各社交平台上出现了一些声音，一方面是展览一票难求抢不到票，另一方面是观展排队时间过长。

　　开展以来，故宫博物院也在时刻关注观众反馈，改进看展流程。10月13日开始又有改善，采用分时段发号形式，观众只需在相应时段（1小时）内排队，避免了从白天排到天黑。

　　百年时光流转，这座历经明清两代王朝的皇家禁苑，如今已经变为向全民开放的文化殿堂，然而如何让大众有舒适的观展体验，将成为故宫博物院下一个百年需要解决的问题。

　　特别是如何在守护好脆弱的书画文物的前提下，尽可能让更多观众能看到心仪的原作，而且身心愉悦，仍是一个重要的课题，需要故宫人的智慧与实践，也需要广大观众的体谅、理解与支持。

（供图/故宫博物院＜除署名外＞）

故宫博物院考古部主任徐海峰介绍，故宫考古的起步、发展都与景德镇陶瓷考古的发展密不可分。历年来，双方在考古发掘、研究、文物保护与利用、展览展示、人才培养等方面进行了全面合作，取得一系列成果，是故宫博物院国内合作考古的一个典范，在业界也产生广泛影响。

此外，依托基地及双方的学术资源优势，开展多学科合作研究，搭建学术交流、学术研究、成果展示的桥梁，将基地建设成开放、合作、共享的学术阵地；着力推进考古成果公布、人才培养、公共考古等合作，将基地建设成出成果、出人才、出社会效益的平台。

　　洞头网讯(记者 胡程远 陈经宝)6月20日下午，区政协主席汪慧平带队对我区迎宾环线开展“迎亚运”环境绿化美化专项民主监督，全力推进城市品质和形象提档升级，确保以最佳状态、最优环境迎接杭州亚运会的到来。

　　督察组一行先后前往九厅社区、望海楼通景道路、南塘段铁炉头入口处等地进行视察，深入细致了解强弱电上改下、海霞路口公园项目建设、沿线绿化美化彩化提升等迎亚运环境绿化美化情况。

　　“要细致查漏补缺，以‘绣花’功夫开展路域整治环境绿化美化提升工作”“建议在一些节点打造上要融入亚运特色，展现城市形象”……每到一处，督察组对工程项目进度、绿化美化、景观提升等情况建言献策。针对督察中发现的问题，现场建议责任部门第一时间整改到位，并对下一步工作提出指导意见。

　　督查中，汪慧平指出，杭州亚运会是向世界展示洞头城市形象的大好机会。他强调，要统筹兼顾，高站位扮靓城市环境。紧盯重要节点，扎实深入推进环境绿化美化工作，兼顾自然与人文、整体与局部、绿化与彩化等方面，让迎宾沿线“门面”更亮、环境“脸面”更净、城市“颜面”更高，让市民游客更好领略海上花园风采。要系统谋划，高效能推进项目建设。用足绣花功夫补短板、堵漏洞、强弱项，进一步优化方案、做实预案，细化任务、倒排进度，加强重点区域、薄弱环节全面排查整治，建立健全维养保障机制，不断深化环境提升各项工作。要浓厚氛围，高标准展示海岛形象。加大宣传力度，广泛汇聚各方合力，引导广大市民群众自觉当好迎亚运洞头城市环境品质提升的参与者、宣传者和监督者。广大政协委员要发挥代表性强、联系面广的优势，宣传亚运文化，讲好洞头故事，画出最大同心圆，推动形成齐心办好亚运会的浓厚氛围。

　　信贷指标稳步增长。细致摸排企业融资需求情况和金融机构授信情况，及时向县域内9家银行机构推送信息，并持续跟踪落实。鼓励引导银行机构积极向上争取信贷规模和信贷投放权限，加大融资贷款投放力度。截至6月底，全县各项贷款余额165.93亿元，比年初增加13.93亿元，同比增长16.12%。

　　担保业务持续做大。鼓励支持县担保公司通过创新担保方式、放大倍数、扩大抵质押范围、简化流程等方式为中小微企业提供融资担保，切实帮助企业解决融资抵押物不足的困难。目前我县平均融资担保费率为0.9%，低于1%水平线0.1个百分点，今年以来共为企业让利38.46 万元，完成新型政银担（含税融通）17194万元，累计在保余额50903.62万元，有效帮助企业渡过难关。

　　金融风险有效防控。积极开展防范非法集资宣传教育活动，6月以来，共发放各类宣传材料1000余份，接受群众咨询200余人次，通过材料发放、现场咨询、政策解读等形式，向参与群众认真宣讲内容，进一步提高广大群众对防非处非内容的知晓率。同时充分发挥县域内各金融、保险营业网点分布广泛、贴近基层、接近群众的优势，通过营业网点做好宣传物料的展示，提升宣传内容的渗透性。（洪映）